Kengo Kuma ha demostrado en muchos de sus proyectos, la utilización de materiales que son menos substanciales.
Casa del Plástico
Kengo Kuma ha demostrado en muchos de sus proyectos, la utilización de materiales que son menos substanciales.
Centro Paul Klee de Berna
El viaje histórico está en las salas de la primera planta donde Renzo Piano resolvió con inteligencia los problemas expositivos, haciendo bajar las paredes desde arriba y manteniéndolas suspendidas a pocos centímetros del suelo.
El museo está iluminado por la luz natural en la fachada oeste. Desde aquí los rayos solares se vierten al interior del edificio y se expanden en las varias salas a través de las pantallas translúcidas que los atenuan y filtran. También las carreteras y los espacios exteriores se han iluminado con Lingotto, Woody y Light Up Walk en versiones de halogenuros metálicos con potencias variables. Algunos Light Up utilizan lámparas halógenas de bajo voltaje con potencia de 100 W.
Instituto Fan Pier
Por encima de la envoltura se encuentra la "Galería de caja": un gran espacio de exposición en un nivel que cantilevers dramáticamente durante los Harborwalk hacia el agua.
Casa en Wolfback, California
En el primer piso, la chimenea, establece la línea divisoria entre sala de estar y comedor.
Las áreas más íntimas se hallan situadas en el piso inferior, mientras que la sala de estar y el comedor- cocina, se distribuyen en el piso superior. Un volumen m{as bajo, adosado a la pared, alberga el garaje.
Casa en Ibiza
Esta casa se encuentra en pleno Mediterráneo, sobre un motículo elevado, lo cual permite que la construcción disfrute de unas magníficas vistas sobre el mar. La volumetríase ha hecho con una fiel adaptacíon a la inclinación propia del terreno; por lo que todas las salas se distribuyen siguendo los niveles.
Desarrollado en tres niveles. El superior, se compone de un vestíbulo de grandes dimensiones (patio-jardín) donde se comunica con las zonas principales de la casa.
El aspecto más importante y determinante de este proyecto lo constituye la luz natural, tan rica en dada la ubicación.
Al crear dos espacios grandes patio-jardín, se produce la mayor captación de rayo solares, por lo que las aberturas restantes son reducidas.
Iglesia del Jubileo
Situado cercanamente a un complejo habitacional de media densidad construido en 1970 al borde de un parque público. Este complejo contiene a la iglesia y el Centro Comunitario, conectados por un atrio de cuádruple altura. El proyecto destaca el concreto, el estuco, travertino y vidrio.
Tres dramáticos arcos de concreto en forma de concha en alturas escalonadas entre 56 y 88 pies que traen a la mente blancas velas en movimiento. Las cubiertas de vidrio y claraboyas en la iglesia abarcan la toda la extensión del edificio llenando el espacio de luz natural. En la noche, la luz emana desde el interior creando una etérea presencia y animando el paisaje. La nave principal alberga 240.
La planta describe un sitio circular. El sagrado reino al sur, donde está ubicada la nave, está separado del precinto secular hacia el norte; circulaciones peatonales se ubican desde los dos complejos urbanos hacia el este y el estacionamiento hacia el oeste.
Las proporciones del complejo están basadas en una serie de cuadrados desplazados y cuatro círculos. Tres círculos de igual radio generan los perfiles de las tres conchas que, en conjunto con el muro-espina, crean el cuerpo de la nave de la iglesia- y discretamente insinúan a la Santísima Trinidad.
El patio más hacia el norte, adyacente al centro contiene un jardín recreativo. El segundo patio destaca una piscina reflectante y es concebido como un espacio de meditación.
El cuarto nivel del Centro Comunitario funciona como un espacio de reunión para actividades sociales, educacionales y recreativas. Una zona peatonal pavimentada se aproxima al 'sagrato' [patio de la iglesia] hacia el este, cerca el centro de l proyecto urbano adyacente Tor Tre Teste, animando a los feligreses a reunirse en la plaza como lo hicieron en el 'sagrati' de la Italia Medieval.
Casa Poli
Por otro lado, teníamos que intervenir un paisaje cuya abrumadora perfección tarde o temprano sería perturbada. Ambas condiciones llevaron realizar una practica primitiva; levantaríamos algo por primera vez y donde nunca se había hecho. Siempre es difícil resistir la tentación de alcanzar el borde, el peso del nuevo cuerpo podría deslizar la composición arcillosa de la tierra sobre su base de granito.
Una vez fijada esta posición, fue necesario elevar el suelo hasta recuperar al menos dos cosas: una era la sensación de un podio natural rodeado de nada y la otra era esa lectura morbosa y en primer plano del pie del acantilado, donde revienta el mar contra las rocas. De este modo fijábamos la altura de la pieza y sustituíamos el techo por una terraza que ocupa toda su extensión horizontal. La base es un podio horizontal quebrado en tres plataformas que bajan en forma de zigzag con la topografía. La triple altura del espacio de la plataforma más baja, orientado al noroeste, contiene una dimensión vertical del lugar.
Dentro de esta masa vaciada quedan la cocina, las circulaciones verticales, los baños, armarios y una serie de balcones interiores (que protegen las ventanas del sol y de la lluvia, hacia el norte y el oeste). Eventualmente, todos los muebles y objetos domésticos están dentro de este perímetro, liberando el espacio para múltiples actividades. Con la necesidad de muros soporte se evitó la obviedad de hacer una gran vista al mar y, en cambio, geberó una cantidad variable de situaciones interiores.
Alega Mauricio: "Toda la obra se hizo con concreto artesanal, una masa que se arruinara naturalmente, con moldajes de madera sin tratar. Su construcción se realizó (con una pequeña betonera y cuatro carretillas) en estratos horizontales que hacían coincidir los niveles de vaciado de la mezcla con la medida de un panel de media tabla. Una vez terminada la obra gruesa, reutilizamos toda la madera maltratada de los moldajes para revestir los muros interiores y para hacer unos paneles correderos que, alternativamente, servirían tanto para cubrir el programa perimetral de servicio como para proteger las ventanas una vez que la casa se abandona. Tomamos estas operaciones como una denuncia de un estado de cosas y como una especie de confirmación de nuestro interés por descubrir el potencial de las cosas crudas; de los bocetos que no necesitan terminarse para reparar en lo que dicen."